♪ My name is CARNIVAL - YUn SuN Nah

AVIS AUX AMATEURS :

VISIONNEZ LE FILM DE JOHN CARPENTER AU PREALABLE DE LIRE CET ARTICLE !

 DANS THE THING DE CARPENTER, PLUSIEURS MECANISMES APPARAISSENT A TRAVERS LE PHENOMENE ; EN VOICI SON AUTOPSIE. 
 SUR LE PLAN PSYCHOLOGIQUE, RELEVONS EN PREMIER LIEU L'INTERESSANT CONTRASTE ENTRE LA CHOSE ET LA VULNERABILITE DES ETRES AUXQUELS ELLE S'ATTAQUE ; CE CONCEPT MEME FAIT INSTINCTIVEMENT APPEL A UNE VIEILLE HANTISE : LA PEUR DE L'AUTRE, SUSCITEE PAR LA SUSPICION DU AU FAIT QUE LE MAL PUISSE SE PERSONNIFIER EN N'IMPORTE QUEL ETRE, A L'INSTAR D'UNE SOCIETE HYPOCRITE, BASEE SUR LA CRUAUTEE DISSIMULEE. CETTE ATMOSPHERE INSOUTENABLE ALLANT CRESCENDO ENGENDRE UNE EXCITATION EXTREME VOIRE UNE RAGE QUE L'EXCELLENCE DU JEU D'ACTEURS SAURA NOUS TRANSMETTRE. 
 ON OBSERVE AUSSI LA DIMENSSION FATALE DE L'INTRIGUE, PUISQUE L'ENVAHISSEMENT A LIEU DANS UNE STATION SCIENTIFIQUE DE L'ANTARTIQUE, ENVIRONNEMENT PAR DEFINITION HOSTILE ET A L'ECART DE TOUT ; AINSI LA SENSATION DE CLAUSTROPHOBIE EST OMNIPRESENTE, COMME POUR SIGNIFIER QU'AUCUNE ISSUE N'EST ENVISAGEABLE FACE A LA NOTION DE MAL. CETTE DIMENSION ET L'IDEE DE LA CHOSE, SERONT JUDICIEUSEMENT MIS EN EVIDENCE GRACE A UN HASARD CALCULE, RENDANT POSSIBLE L'ANALYSE MEDICALE, D'UNE PRECISION IMPLACABLE ; CELA FAVORISE LA FASCINATION, ET A LONG TERME.

 PARCE QUE CA N'EST PAS ANODIN, L'ON PEUT SOULIGNER EGALEMENT QUE LA PREMIERE REPRESENTATION DE LA CHOSE S'EFFECTUE DANS L'OMBRE, DE FACON BRUTALE, SOUS LES TRAITS DE L'ARAIGNEE ET DERRIERE UNE CAGE ; CES QUATRE ELEMENTS NOUS SIGNALENT UNE PHASE NOUVELLE DE DANGER, LE SYMBOLISANT DANS L'INCONSCIENT COLLECTIF.

 SALUONS ENFIN, SI LA DEMARCHE EST REELLE, LA SUBTILE ET AUDACIEUSE METAPHORE QUI VA SUIVRE D'UN REALISATEUR AYANT SU EXPLOITER L'ACTUALITE ; L'ON PEUT EN EFFET EVOQUER LE VIRUS DU SIDA EN ALLUSION A L'ASPECT A PRIORI INOFFENSIF DE LA CHOSE AINSI QU'A SA DETECTION PAR LE SANG LORS DE LA FAMEUSE SEQUENCE-VERITE DE FIN DE FILM. A NOTER QU'IL FUT TOURNE EN 1982, LORS DU DEBUT DE CETTE EPIDEMIE.

 DANS UNE OPTIQUE PLUS TECHNIQUE, IL S'AGIRA ICI DE S'INTERESSER A L'AMBIANCE INCOMPARABLE DU FILM ; EFFECTIVEMENT ELLE N'AURAIT JAMAIS ETE SI CONVAINCANTE A L'ECRAN SANS LA CONTRIBUTION D'ENNIO MORRICONE, PRINCIPALEMENT AVEC SON "MAIN THEME" REPETITIF AMERE ET DESESPERE COMME FIGE DANS LA GLACE ; CETTE MUSIQUE SCANDEE TOUT AU LONG DU FILM ACCENTUE LE STRESS EN CELA AUSSI QU'ELLE VA LUI SERVIR DE POINT DE DEPART. ENCORE PAR RAPPORT A CE DOMAINE, IL EST BON DE SOULIGNER COMBIEN LE BRUITAGE DE LA CONTAMINATION, CE GRONDEMENT CAVERNEUX ATROCE PARTICIPE D'UNE VOLONTE DE MARQUER PAR ECHOS L'ESPRIT DU SPECTATEUR BIEN APRES LE VISIONNAGE. 

 QUANT A L'INTERPRETATION PHYSIQUE DE LA CHOSE, ELLE EST EXTRAORDINAIREMENT BIEN CONCUE POUR L'EPOQUE GRACE A ROB BOTTIN, QUI EFFECTUA PENDANT UN AN UN TRAVAIL D'ORFEVRE AUSSI ELABORE QUE REALISTE CONCERNANT LES PROTHESES DU PHENOMENE.
 EN PARALLELE, LA CONSTRUCTION DES SECNES EST PERFORMANTE GRACE A UN PROCESSUS DE JEU AVEC LE SPECTATEUR, GENERANT UN SUSPENS PROGRESSIF DESTINE A ATTISER LA CRAINTE : LE FAIT QUE LA CHOSE NOUS APPARAISSE EN CLAIR-OBSCUR PUISQUE LA MAJORITE DE L'ACTION S'INSCRIT DANS LA NUIT AINSI QUE L'UTILISATION D'UNE TECHNIQUE DETOURNEE DE FILMAGE JUSQU'AU 2/3 DU FILM (VISIONS DE LA CHOSE EN CONTRE-PLONGEE, DERRIRE UNE CAGE, OU A LA FIN D'UNE ASSIMILATION) ENTRAINE LE SPECTATEUR AUX CONFINS DE L'IMAGINATION. CETTE FIEVREUSE ATTENTE SE SOLDERA PAR LE PAROXYSME DE L'OEUVRE ; L'ECLATEMENT DE LA VERITE AU GRAND JOUR ; LE DEVOILEMENT DE L'ABJECTE MUTATION A LA LUMIERE ARTIFICIELLEMENT CRUE ACHEVERA D'ASSEOIR LE CONTEXTE ET L'ENJEU DE L'INTRIGUE : LA SURVIE.

 LA FIN EST POUR LE MOINS PERCUTANTE, CAR NOUS NOUS RETROUVONS DANS LE FLOU CONCERNANT LE SORT DE NOTRE HEROS SOLITAIRE, MCREADY (KURT RUSSEL) ; MEME SI L'ON SAIT A 99% QUE " LA CHOSE VENUE DE L'ESPACE " NE SERA PAS ENRAYEE, LES FLAMMES NE FAISEANT QUE RETARDER SA PROGRESSION SUR LE GLOBE ; CETTE FIN "OUVERTE" DONT CARPENTER A LE SECRET NOUS IMMERGERA A JAMAIS DANS LE DOUTE, DE FACON A NOUS IMPLIQUER DIRECTEMENT DANS CETTE GLAUQUE HISTOIRE. CELA SE TRADUIT PAR UN DIALOGUE DES PLUS ABSURDES ENTRE LES DEUX RESCAPES DE LA STATION : - TU CROIS QU'ON VA S'EN SORTIR ? 
- IL VAUDRAIT MIEUX PEUT-ETRE PAS...

 IL EN RESSORT LA CONSIDERATION QUE THE THING DE CARPENTER EST CE QUI S'EST FAIT JUSQU'A PRESENT DE MIEUX DANS LE REGISTRE CINEMATOGRAPHIQUE DE L'HORREUR. LES ELEMENTS QUI PERMETTENT DE DISCERNER SA PORTEE DE CHEF-D'OEUVRE RESIDENT EN L'ANCRAGE DANS LA MEMOIRE GRACE AUX PROCEDES PASSES EN REVUE, MAIS SURTOUT DE PAR L'UNIVERSALITE VISIONNAIRE AVEC LAQUELLE IL A ETE ETUDIE ET COMPOSE ; LE MYSTERE CORRESPONDANT AU SUSPENS ET A L'ESPACE, LA SOLITUDE INCARNEE PAR LES SENTIMENTS DE PARANOIA ET D'ENFERMEMENT, MAIS AUSSI LE PARTI PRIS AMBITIEUX D'UN REALISATEUR VISANT NOTRE APPROPRIATION DE LA CHOSE, A L'AIDE D'UN HABILE COCTAIL VACILLANT AVEC NOUS ENTRE SUGGESTIF ET CONCRET. ENFIN LE MALSAIN, AVEC LE CARACTERE VICIEUX ET VIOLENT DU VIRUS AINSI QUE SA MONSTRUOSITE SOPHISTIQUEE.

Qu'en est-il du remake sorti le 12 octobre dernier, prélude de ce film culte ?

 Négatif :

 . Une monstruosité dégénérée à outrance sans aucune subtilité.

 . Omniprésence des images de synthèses rendant moins vraisemblable le phénomène.

 . Filmage à l'Américaine presque prévisible avec rythme trop soutenu et courses-poursuites à tout va.

 . Bande-son excessivement violente.

 . Coups de théâtre tous similaires à l'oeuvre de 1982.

 . Aucune révélation concernant les origines de la chose.

 . Personnages fades.

 Positif :

 . Détails de fonctionnement du virus (processus de digestion, imitation exclusive de cellules organiques)

 . Développement du caractère vicieux de la chose ayant ici une objective conscience.

 . Hommage à l'oeuvre d'origine (bande-son des premiers plans, autopsie de la chose, référence à McReady et au black, fin "ouverte" avec un doute sur la contamination de Sam Carter.)

 . Choix original d'une héroïne féminine au jeu touchant. 

★★★★★